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Bibliographie :
La
Philosophie religieuse de Gabriel Marcel. Étude critique, Paris, Éditions
des Cahiers du Nouvel Humanisme, 1952
Le corps, Paris, Jean-Pierre Delarge, 1976.
L’expressivité du corps, Recherche sur les fondements de la théâtralité,
Paris, Jean-Pierre Delarge, 1978.
Quelles pratiques corporelles maintenant ? (ouvrage collectif) ,
Paris, Jean-Pierre Delarge, 1978.
Critique des fondements de l’éducation. Généalogie du pouvoir et/
de l’impouvoir d’un discours, Paris, Chiron, 1988. Notes:
(3) Charles Baudelaire, “Correspondances” in Les Fleurs du mal et
autres poèmes, Paris, Flammarion, 1989, pp. 3940.
(4) Pour de plus amples explications, je vous renvoie à mon article:
“Sens et fiction ou les effets étranges de trois chiasmes sensoriels
”in Nouvelles de danse” 17.
(5) Cf. l'ouvrage paru sous ce même titre en hommage à Mikel Dufrenne,
Une esthétique sans entrave, Paris, Christian Bourgois, 1975.
(6) Cf. Chapitre 3 : “ Le model~ ” in L'Art. Entretiens avec Paul
Gsell, Paris, Grasset, 1951.
(7) Michel Bernard, L'Expressivité du corps. Recherche sur les
fondements de la théâtralité, Paris, Jean-Pierre Delarge, 1976.
(8) Terme dérivé du mot grec désignant la Danse “orchesis” qui a
donné ” orchésographie ” de
Thoinot Arbeau en 1588, ouvrage réédité en 1988 Thoinot Arbeau, Orchésographie.
Traité en forme de dialogue par lequel toutes personnes peuvent
facilement apprendre et pratiquer i 'honnête exercice des danses,
Langres, Dominique Gueniot, 1988.
(9) Raymond Court, Le MusicaL Essai sur les fondements anthropologiques
de l'art, Paris, Méridiens KIincksicek, 1976.
(10) Daniel Charies, Le Temps de la voix, Paris, Jean-Pierre Delarge,
1978, pp. 154-162.
(11) Daniel Charies, Gloses sur John Cage, Paris, UGE, 1978, p. 108.
(12) Daniel Charies, Le Temps de la voix, op. cit., p. 265.
(13) Gilles Deleuze et Félix Guattari, Mille plateaux, Paris, Minuit,
1980 Félix Guattari, L'inconscient machinique. Essais de
schizo-analyse, Paris, Recherches, 1979, pp. 109 et 153.
(14) Gilles Deleuze et Félix Guattari, Mille plateaux, op. cit., p.
368.
(15) Ibid., p. 371.
(16)Daniel Charles, Gloses sur John Cage, op~ cit., p. 221, et tout le
chapitre 19.
(17) Michel Bernard, L'Expressivité du corps. Recherche sur les
fondements de la théâtralité, op. cit.
(18) Gaston Bachelard, L'Eau et les rêves. Essai sur l'imagination de
la matière, Paris, José Corti, 1942, p. 254.
(19) Michel Bemard, “Les nouveaux codes corporels de la danse
contemporaine” in La Danse, art du XX' siècle? (textes réunis
parJean-Yves Pidoux), Lausanne, Payot, 1990.
(20) Paul Valéry, “ L'Ame et la danse” in oeuvres, tome Il, Paris,
Gallimard, “La Pléiade”, 1960, p. 160.
(21) Paul Valéry, “ Philosophie de la danse” in oeuvres, tome I,
op. cit., pp. 1397-1398.
(22) Jbid., pp. 1399-1400.
(23) Jacques Darriulat, Métaphores du regard. Essai sur la formation
des images en Europe depuis Giotto, Paris, Lagune, 1993.
(1) Anton Ehrenzweig, L'Ordre caché de l'Art. Essai sur la psychologie
de l'imagination artistigue, Paris, Gallimard, 1974.
(2) Je tiens à signaler ici que cette classification est Volontairement
simplificatrice dans la mesure où, d'une part, elle ne mentionne pas
toutes les formes d'intrasensorialité d'autre part et surtout où elle
ne fait pas intervenir la double composante du mouvement et de la
gravitation.
Publié
avec la Revue prétentaine (Université Paul Valéry).
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